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讀張愛玲[金鎖記]中的月亮
- hxhxdod LV.连长
- 2013/1/21 13:53:35
讀張愛玲[金鎖記]中的月亮
中秋節，想起了月亮，由月亮想起了張愛玲筆下的月亮，由張愛玲筆下的月亮想起了金鎖記中的月亮，故把其中讀金鎖記的個人感受寫下。
張愛玲的[金鎖記]除了月亮的描寫，還有很多金器物飾的描寫，細看之下，實在又是一篇字裡行間金光閃閃的文章，不過這裡不作詳談。
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點淒涼。
月光照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫的枕邊。鳳簫睜眼看了一看，只見自己一隻青白色的手擱在半舊高麗棉的被面上，心中便道："是月亮光麼？"……
張愛玲的文字影像感很強烈，開始的一段是年青人與老年人眼中的月亮的對照。試想象有一個鏡頭，對著天上的月亮。那時月亮是模糊的，銅錢大的濕暈。鏡頭的焦距慢慢拉近，月亮變得越來越模糊。最後變成一大片的濕暈。鏡頭焦距再拉遠濕暈漸變得清淅，是一張朶雲軒信箋上落了一滴淚珠。然後鏡頭焦距再一次變換，信箋變得模糊，之後畫面開始清淅，已變成一輪大、圓、白的滿月，掛在天空。鏡頭由天上月亮逐漸下拉，畫面是一隻青白色的手的近鏡，然後鏡頭慢慢拉濶，從手到盖著高麗棉被的鳳簫再到房間中橫七竪八底下人。於是故事就從房間中的對話開始。在畫面的變換中配上一段獨白效果更顯蒼凉。
天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑漆漆的只有些矮樓房，因此一望望得很遠。地平線上的曉色，一層綠、一層黃、又一層紅，如同切開的西瓜──是太陽要上來了。漸漸馬路上有了小車與塌車轆轆推動，馬車蹄聲得得。賣豆腐花的挑著擔子悠悠吆喝著，只聽見那漫長的尾聲："花……嘔！花……嘔！"再去遠些，就只聽見"哦……嘔！哦……嘔！"
此是結前段之楔子，引入下邊之正題。楔子者，以物出物也。先由丫頭爲七巧立一段傳，是紅樓夢常見筆法。再以月亮西沉引出太陽東昇之景過渡。以下方是主角出塲。前段兩丫頭的對話章法太急，故寫一段月色作鬆章。若無此段，直連下段七巧與其他人有如奪命連環劍對話。則使讀者略顯繁瑣以致錯失大段妙文，正文。
半夜裏她爬下床來，伸手到窗外試試，漆黑的，是下了雨麼？沒有雨點。她從枕頭邊摸出一隻口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來。猶疑地，Long Long Ago的細小的調子在龐大的夜裏裊裊漾開，不能讓人聽見了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來，歇了半晌。窗格子裏，月亮從雲裏出來了。墨灰的天，幾點?星，模糊的狀月，像石印的圖畫，下面白雲蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。長安又吹起口琴。"告訴我那故事，往日我最心愛的那故事，許久以前，許久以前……"
這一段文字沒有長安的心理描寫，但通過張愛玲所描述的畫面：半蹲半坐、窗格、疏星、缺月、樹影，加上嗚嗚裊裊的口琴聲。已使讀者對長安的心情躍然於胸。張愛玲的文章有時比較難懂，是由於她喜歡留白，往往要經過一翻想象、思考才領會。這段充滿電影感的畫面便是長安心理的留白，細思之後卻會發覺感觸如潮水般汹湧。這讓我想起了一首歌，[我和春天有個約會]，雖然不清楚作詞者是否受到張愛玲影響，但巧合地寫出了作爲讀者的我讀這段文字時的心情。
夜闌人靜處 響起了一訣幽幽的SAXAPHONE 牽起了愁懷於心深處
夜闌人靜處 當聽到這一訣幽幽的SAXAPHONE 想起你茫然於漆黑夜半
在這晚星月迷濛 盼再看到你瞼容
在這晚思念無窮 心中感覺似沒法操縱
想終有日我面對你 交低我內裡情濃
春風哪日會為你跟我重逢吹送
夜闌人靜處 當天際星與月漸漸流動
感觸有如潮水般洶湧
若是情未凍 請跟我哼這幽幽的SAXAPHONE
於今晚柔柔的想我入夢中
夜闌人靜處 當天際星與月漸漸流動
感觸有如潮水般洶湧
若是情未凍 請跟我哼這幽幽的SAXAPHONE
它可以柔柔將真愛為你送
若是情未凍 始終相信我倆與春天有個約會
I HAVE A DATE WITH SPRING
隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏雲裏有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從雲裏出來了，黑雲底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色。久已過了午夜了。
這段話要配合前邊的一句“無線電裡正唱著一出冷戲”。這是有音樂的一幅影像，蒼涼的鑼鼓聲，烏雲綽綽的月亮帶出光線的明暗變化，搭黑搭白的面譜，正是在起座間中扮演著旦醜兩角的母子，以起座間爲舞臺，丫環與讀者爲觀眾，夜深人靜處，卻正上演一出唱人閙劇。爲什麽要用戲劇作比喻？張愛玲曾說過，在京戲舞臺上，任何人都沒什麽心事可言，一切都暴露在心腹和觀衆面前。
這是個瘋狂的世界，丈夫不像個丈夫，婆婆也不像個婆婆。不是他們瘋了，就是她瘋了。今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無雲，像是黑漆的天上一個白太陽。遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的一雙腳也在那死寂的影子裏。
這是一個簡單的比喻，丈夫不像個丈夫，婆婆也不像個婆婆。月亮不像月亮。一切都顯得那麽瘋狂，婆婆的譏笑聲，衆人的譏笑聲，就似月光，明亮的，刺人的，充滿整個房間，把芝夀包圍，逃不掉，躱不掉。
窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月──漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋裏看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯，繡著盤花篆字。梳粧檯上紅綠絲網路著銀粉缸、銀漱盂、銀花瓶，裏面滿滿盛著喜?，帳簷上垂下五彩攢金繞絨花球、花盆、如意、粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的琉璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房裏充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光裏，她腳沒有一點血色──青、綠、紫、冷去的屍身的顏色。她想死，她想死。她怕這月亮光，又不敢開燈。
這段文字，色彩對比很強烈，房間的擺設都是大紅大紫的，是暖色調。但月光照射下，芝夀的牀一片青、綠、冷。冷暖色調的強烈對比顯得房中人的孤立與格格不入。那房間已成了一個舞臺，什麽五彩花球，大紅穗子，都是假的。衹有那窗外月光就似一把冷冷的射燈，一束燈光射到舞臺中的人身上，是一個無助的，淒涼的，死寂的主角。
三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完──完不了。
呼應開首，張愛玲寫作常用參差對照的手法，三十年前的人在那個時代活下來的記憶，到了現在依然可以給現實的人啓示。董橋曾說張愛玲的筆下有著唐宋遺風，細思之下是否此月亮有[古人不見今時月，今月曾經照古人]或是[春花秋月何時了，往事知多少]之感？
中秋節，想起了月亮，由月亮想起了張愛玲筆下的月亮，由張愛玲筆下的月亮想起了金鎖記中的月亮，故把其中讀金鎖記的個人感受寫下。
張愛玲的[金鎖記]除了月亮的描寫，還有很多金器物飾的描寫，細看之下，實在又是一篇字裡行間金光閃閃的文章，不過這裡不作詳談。
三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點淒涼。
月光照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫的枕邊。鳳簫睜眼看了一看，只見自己一隻青白色的手擱在半舊高麗棉的被面上，心中便道："是月亮光麼？"……
張愛玲的文字影像感很強烈，開始的一段是年青人與老年人眼中的月亮的對照。試想象有一個鏡頭，對著天上的月亮。那時月亮是模糊的，銅錢大的濕暈。鏡頭的焦距慢慢拉近，月亮變得越來越模糊。最後變成一大片的濕暈。鏡頭焦距再拉遠濕暈漸變得清淅，是一張朶雲軒信箋上落了一滴淚珠。然後鏡頭焦距再一次變換，信箋變得模糊，之後畫面開始清淅，已變成一輪大、圓、白的滿月，掛在天空。鏡頭由天上月亮逐漸下拉，畫面是一隻青白色的手的近鏡，然後鏡頭慢慢拉濶，從手到盖著高麗棉被的鳳簫再到房間中橫七竪八底下人。於是故事就從房間中的對話開始。在畫面的變換中配上一段獨白效果更顯蒼凉。
天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑漆漆的只有些矮樓房，因此一望望得很遠。地平線上的曉色，一層綠、一層黃、又一層紅，如同切開的西瓜──是太陽要上來了。漸漸馬路上有了小車與塌車轆轆推動，馬車蹄聲得得。賣豆腐花的挑著擔子悠悠吆喝著，只聽見那漫長的尾聲："花……嘔！花……嘔！"再去遠些，就只聽見"哦……嘔！哦……嘔！"
此是結前段之楔子，引入下邊之正題。楔子者，以物出物也。先由丫頭爲七巧立一段傳，是紅樓夢常見筆法。再以月亮西沉引出太陽東昇之景過渡。以下方是主角出塲。前段兩丫頭的對話章法太急，故寫一段月色作鬆章。若無此段，直連下段七巧與其他人有如奪命連環劍對話。則使讀者略顯繁瑣以致錯失大段妙文，正文。
半夜裏她爬下床來，伸手到窗外試試，漆黑的，是下了雨麼？沒有雨點。她從枕頭邊摸出一隻口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起來。猶疑地，Long Long Ago的細小的調子在龐大的夜裏裊裊漾開，不能讓人聽見了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續，如同嬰兒的哭泣。她接不上氣來，歇了半晌。窗格子裏，月亮從雲裏出來了。墨灰的天，幾點?星，模糊的狀月，像石印的圖畫，下面白雲蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。長安又吹起口琴。"告訴我那故事，往日我最心愛的那故事，許久以前，許久以前……"
這一段文字沒有長安的心理描寫，但通過張愛玲所描述的畫面：半蹲半坐、窗格、疏星、缺月、樹影，加上嗚嗚裊裊的口琴聲。已使讀者對長安的心情躍然於胸。張愛玲的文章有時比較難懂，是由於她喜歡留白，往往要經過一翻想象、思考才領會。這段充滿電影感的畫面便是長安心理的留白，細思之後卻會發覺感觸如潮水般汹湧。這讓我想起了一首歌，[我和春天有個約會]，雖然不清楚作詞者是否受到張愛玲影響，但巧合地寫出了作爲讀者的我讀這段文字時的心情。
夜闌人靜處 響起了一訣幽幽的SAXAPHONE 牽起了愁懷於心深處
夜闌人靜處 當聽到這一訣幽幽的SAXAPHONE 想起你茫然於漆黑夜半
在這晚星月迷濛 盼再看到你瞼容
在這晚思念無窮 心中感覺似沒法操縱
想終有日我面對你 交低我內裡情濃
春風哪日會為你跟我重逢吹送
夜闌人靜處 當天際星與月漸漸流動
感觸有如潮水般洶湧
若是情未凍 請跟我哼這幽幽的SAXAPHONE
於今晚柔柔的想我入夢中
夜闌人靜處 當天際星與月漸漸流動
感觸有如潮水般洶湧
若是情未凍 請跟我哼這幽幽的SAXAPHONE
它可以柔柔將真愛為你送
若是情未凍 始終相信我倆與春天有個約會
I HAVE A DATE WITH SPRING
隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏雲裏有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從雲裏出來了，黑雲底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無底洞的深青色。久已過了午夜了。
這段話要配合前邊的一句“無線電裡正唱著一出冷戲”。這是有音樂的一幅影像，蒼涼的鑼鼓聲，烏雲綽綽的月亮帶出光線的明暗變化，搭黑搭白的面譜，正是在起座間中扮演著旦醜兩角的母子，以起座間爲舞臺，丫環與讀者爲觀眾，夜深人靜處，卻正上演一出唱人閙劇。爲什麽要用戲劇作比喻？張愛玲曾說過，在京戲舞臺上，任何人都沒什麽心事可言，一切都暴露在心腹和觀衆面前。
這是個瘋狂的世界，丈夫不像個丈夫，婆婆也不像個婆婆。不是他們瘋了，就是她瘋了。今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無雲，像是黑漆的天上一個白太陽。遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的一雙腳也在那死寂的影子裏。
這是一個簡單的比喻，丈夫不像個丈夫，婆婆也不像個婆婆。月亮不像月亮。一切都顯得那麽瘋狂，婆婆的譏笑聲，衆人的譏笑聲，就似月光，明亮的，刺人的，充滿整個房間，把芝夀包圍，逃不掉，躱不掉。
窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月──漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋裏看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯，繡著盤花篆字。梳粧檯上紅綠絲網路著銀粉缸、銀漱盂、銀花瓶，裏面滿滿盛著喜?，帳簷上垂下五彩攢金繞絨花球、花盆、如意、粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的琉璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房裏充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光裏，她腳沒有一點血色──青、綠、紫、冷去的屍身的顏色。她想死，她想死。她怕這月亮光，又不敢開燈。
這段文字，色彩對比很強烈，房間的擺設都是大紅大紫的，是暖色調。但月光照射下，芝夀的牀一片青、綠、冷。冷暖色調的強烈對比顯得房中人的孤立與格格不入。那房間已成了一個舞臺，什麽五彩花球，大紅穗子，都是假的。衹有那窗外月光就似一把冷冷的射燈，一束燈光射到舞臺中的人身上，是一個無助的，淒涼的，死寂的主角。
三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完──完不了。
呼應開首，張愛玲寫作常用參差對照的手法，三十年前的人在那個時代活下來的記憶，到了現在依然可以給現實的人啓示。董橋曾說張愛玲的筆下有著唐宋遺風，細思之下是否此月亮有[古人不見今時月，今月曾經照古人]或是[春花秋月何時了，往事知多少]之感？
- lenovohr
- 2013/1/21 18:47:37
偶读书不求甚解
- roger03
- 2013/1/22 8:46:20
呵呵，看注解比看原文费劲多了，毕竟我不是学这个专业的~
给点建议，下次有些字可以能大些~
给点建议，下次有些字可以能大些~
- xinlong888
- 2013/1/23 0:34:48
不喜欢她那种扭扭捏捏的风格
- 云水飘飘
- 2013/1/23 21:35:03
李清照的遗风差不多。。。
小女人眼中的世界，看多了容易消沉斗志。。。。。
小女人眼中的世界，看多了容易消沉斗志。。。。。